幻聴日記３

2011/03/15

1365　About a change after 3.11

巨大地震と大津波、くわえて原発事故が進行中！日本全体がパニック状態になっているが、この現実は仕方のないことだ。自らの命をかけて困難な対処に直面している方々を非難するのは止めたい。もう祈ることしか出来ない。これほど自分の無力を感じたことも初めてだ。

ここで、あまり報道されることのない、でも驚くべき現象のいくつか・・・

１：烈震、激震にも関わらずほとんどの家が倒壊していない！・・・津波が来るまでは。
２：当時、被災地一帯の観光客はほほ5000人でその半数以上が安否不明という現実。
３：原発事故TV番組で解説している人の中にとんでもない低レベルが混じっている。
４：衝撃のTV映像には随所に検閲（自己規制）が入っている。

番外：うちの仕事場は新宿御苑に面した14階ビルの4階なのだが、横揺れが一番ピークに達したとき、「グイーン、ギ・ギ・ギ」という聞いたことのない低音が聞こえた。このときはもうダメと思った。

あっ、タイトルの補足。この現実を胸に日本は良い方に変わるのではと考えたのだが、どうもそうではなさそう。近所の大型スーパーから保存食料がすべて消えた。どうもメーカーが被災地に廻したからではなく、個人の買い占めみたい。こういう下品な行為こそ糾弾されるべき(｀_´)

2011/03/04

1364

Enthu passing fancy photo
http://enthu.exblog.jp/
良い写真を撮りますね。うーん、悔しいけれど負けてる^_^;
このサイトの写真を分析（ってほどのもんじゃないが）すると、非常にフォトジェニックなんですね。さまざまな光景が、たかゆきえさんの一貫した感性で画面に定着している。振り返るとわたくしの写真の場合は・・・（笑）

EOS-1D MarkIII ＋ EF24-85mm F3.5-4.5

2011/03/04

1363

EOS-1D MarkIII ＋ EF24-85mm F3.5-4.5

2011/03/01

1362　Since 2004.03.09

この幻聴日記をスタートさせたのは７年前の春だった。スタイルを変える時期が来たのか？　たぶんそうだろう。

EOS-1D ＋ EF24-85mm F3.5-4.5 ISO:800　喫茶茶会記にて

2011/02/28

1361　七世芳村伊十郎「勧進帳」1959年録音盤のクオリティについて

先週土曜日にお二人のお客さまをお招きして、ささやかなオフ会を催した。
わが家の現有機材と再生空間を考えると、そのポテンシャルをほぼ使い切ったと判断した最初で最後の会でもある（笑）　もちろんオーディオ機器はあくまでも脇役なのだが、再生する音楽自体と抜き差しならぬ関係であるのはいつものとおり。機器の違いで音楽の価値が変わるわけではないが、再生という立場では、天と地ほどの違いとなって現れる。オーディオの怖さがここにある。

今回の最大の意義は「勧進帳」の再生だった。 1959年、日本最初期のステレオ録音で、このディスクは40年まえに購入して以来、折にふれて聴いていたが、記念盤・ご祝儀盤的色合いを強く感じていて、最良の演奏とは思っていなかったのだ。録音も含め・・・。

それが、どうだろう！このときの録音現場に臨んでいるかのように鳴ってしまった。本当の姿を40年も知らずにいたことを悔やんだ。

多くのアナログ録音は初期の時代の方がダイナミックレンジが広いが、まさにこれがそうだった。編成は唄方３，三味線方３、鳴り物陣９（小鼓が４という異例の布陣であるが）のスタジオ録音としては大編成であるにもかかわらず、個々のエネルギーが損なわれることは皆無で、広い音響空間をストレスなく再現するのは驚異だ。

立三味線の杵屋栄蔵は大正末期から第一線で活躍した名手で、思えば最初の電気吹き込みSP盤の「勧進帳」も師の手がけたもので、立唄は先代六世芳村伊十郎であった。（昭和３年）

栄蔵師の強靱な撥さばきは健在なものの、随所で外しそうな危うさもある。しかしテンポと骨格は盤石で渾身の技であることを示している。音色は美音系ではなく一刀彫りの美を醸し出す。立唄の七世伊十郎を含め唄方は３名であるが肉声の音響パワーのものすごさにも圧倒される。多くはユニゾンで唄われるわけだが、男声の地声のユニゾンは難しい！それが綺麗にほぐれて空間に漂うように響きわたる。

いまから52年前、欧米でステレオ録音のLP盤が発売された翌年ということになるが、この音盤制作に携わったスタッフの熱い思いがこの１本のグルーブに封じ込められていたことを、いまになって思い知った。

ちなみに、当方作成の関連ページ。
勧進帳の録音を昭和33年と記しているが誤りで、33年は機材が導入された年であった。
http://www.vvvvv.net/audio/syami05.html

EOS-1D ＋ Color Skoper 20mm F3.5 / Special fine sharpness

2011/02/23

1360

自然光というものは偉大だと思う。下の切り株のカットもその下のホイールのカットも同様だが、こんなライティングを人工で設定しようと思ったらタイヘンな仕事になる。というか不可能だろう。スナップ写真は「光を見つける訓練」であると、わたくし的には考えている。
で、右上の脚なんですけど、女性のハイヒールだったらずいぶんフォトジェニックだったのにねぇ。

EOS-1D ＋ EF24-85mm F3.5-4.5

2011/02/22

1359　自家製ファインシャープネス技術^_^;

リコーの「超解像」あるいはペンタックスの「ファインシャープネス」のように、従来と異なる輪郭強調技術が話題になっている。
前者は「画像の輪郭、ディテール、グラデーションを自動的に見分けて、それぞれに最適な処理を行う」とあるので、適応範囲を定める「しきい値」を何層か重ねて複合処理すると思われるし、後者では適応ピクセル（画素）をより狭めることで過剰な強調感を排除するのではないだろうか。以上推測。

PhotoshopのCamera RAWにおけるシャープネスの適応半径は0.5-3.0pxの範囲であるが、「ファインシャープネス」的線の細いシャープネスを得ようと、0.5pxあたりに設定してもほとんど効果がない。元画像のピクセルを掴みきれない印象。とはいえ1px以上を選択すると輪郭が際だってしまう。

このCamera RAWには出力画像をアップコンバートする機能が以前からあったのだが、現バージョン（CS5）のCamera RAW 6.0ではアップサンプリングにおける補間機能が大幅に向上しているとのことで、あるアイデアが閃いたのだ（笑）

EOS-1D（初代）はたった410万画素（2464/1648px）である。これをCamera RAW 6.0で現像する際、出力サイズを1750万画素（5120/3424px）にアップコンバートするのだが、先の適応半径がこの最終サイズに反映するところに着目したわけだ。以下の工程は企業秘密なので略すが（笑）出来上がった画像は410万画素のデジカメとは思えない精緻感を忍ばせている。ただし過剰なシャープネス処理は遠近感や立体感を損なうので、適度というところが難しい。メーカーのサンプル画像は新しい技術で写真を台無しにしているケースが多い。なお、gooのブログに左右1920pxのカラー画像をアップしている。

EOS-1D ＋ Color Skoper 20mm F3.5 / Special fine sharpness