幻聴日記archive

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photo and Text: machinist

112　浪速のクレイジーケンバンド

大西ユカリと新世界。「７曲入り」と名付けられたこのアルバム、じつはボーナストラックが８つもあって全15曲！。なかで、宇崎竜童・阿木燿子作の「真夜中に聴いた歌」。和田アキ子の嫌みを削除して、浅川マキの倦怠と内藤やす子の退廃をしのばせた、まさに70年代POP歌謡のエッセンス。ユカリさんはけして力まず、焦らず、かといって醒めているわけでもなく、太くてフレキシブルなヴォイス。じつに気持ちいいです。このCDは１枚なのにデカイ箱に入っていて、外装スリーブを外すと「18曲入り」と印刷されている。既発売の「５曲入り」と「６曲入り」が収納できるって、さすが大阪のお方のセンスは違うねえ。(PENTAX*istD FA ZOOM 28-105mm F4.0-5.6IF)

2004/07/06

111　マッコイ・タイナー　エナジー・オブ・サハラ

1972年の秋、新宿厚生年金会館の舞台両袖に配置された、JBL4520巨大ウイングホーン付き拡声器は悲鳴を通り越え、断末魔の叫びを上げていた。休憩時間にそのPA装置を点検しているエンジニア氏に思い切って尋ねた。どうしてこんなにひどい音なのかと。氏は困惑しステージを指して、演奏のせいと言わんばかりだ。
「SAHARA」はある時期、ジャズ喫茶で「リターン・トゥー・フォーエバー」と交互にかかるほどの人気アルバムだった。その余韻のなか、同じメンバーで来日したマッコイ・タイナーグループの公演。PAエンジニア氏の見解はある意味で正しい。アルフォンゾ・ムザーンの叩き出す強烈な一撃はマイクロフォンの段階で飽和していたと思うし、それに鼓舞されてマッコイもソニー・フォーチュンも限界までテンションを高めていた。同じ舞台でジョン・コルトレーンが死闘のパフォーマンスを繰り広げたのは、ここからわずか７年前の出来事だけど、あの伝説のステージをオーバーラップさせたのは、ぼくを含め何百人かいたはずだ。(PENTAX*istD SIGMA 18-50mm/f3.5-5.6DC)

次回は別の話題を一つはさんで「セシル・テイラー」です。

2004/07/05

110　朝日座の津太夫と寛治

その「合歓の郷」の帰路は同行の友人たちと別れて、単身で大阪へ向かった。いまは「国立文楽劇場」となった上本町の朝日座で人形浄瑠璃を体験するためだ。東京の国立劇場で文楽公演があると必ず見に行っていたけれど、朝日座のそれは別格だ。東京ではみんなテキスト（床本）を広げながら勉強する雰囲気なのに、ここでは家族が弁当を広げながら楽しんでいる。まさに生きている芸能を実感する瞬間。
出し物は「傾城反魂香」。相務める太夫は竹本津太夫、三味線鶴澤寛治。この時代の考えうる最高の布陣であり、以後もこれを越える存在はないだろう。その芸はフレームの中に収まらないだけでなく観客と一体の高揚感を醸し出している。太棹の鶴澤寛治は80歳代半ばであったはずだが、振り下ろす撥の強靱さはどうだ。途方もないスケールで表現する情感のダイナミックレンジに打ちのめされた。
しかし、２日前に聴いたチック・コリアのコンサートと同じように演奏者と聴衆がひとつになる空気が、ここでは何百年も続いていたのか・・・。(PENTAX*istD SIGMA 18-50mm/f3.5-5.6DC)

2004/07/03

109　チック・コリア　暴風雨のあとの・・

1972年初夏、合歓の郷の野外音楽堂。雨が続くなか時計は深夜の12時をまわっていた。山下洋輔のビッグバンドあたりから、横殴りの雨は激しさを増し演奏にも支障がでるほどで、ステージは何時間も中断されたままだった。交通手段がないからあたりまえだけど、帰る人間は一人もいない。
予定のステージはチック・コリアのソロパフォーマンス。期待は時間とともに増大し、芯まで濡れた体が気にならなくなったころ、雨はあがり深夜の空に星が瞬きはじめ、そして演奏は始まった。周辺のカエルの鳴き声とともに聴いたNoon SongやSometime Ago。妙に懐かしく、でも新鮮で極彩色のクリアネスが陶酔へ誘う。ジャズの新しいかたちが星空から舞い降りて来たかのようだ。ちなみに「リターン・トゥー・フォーエバー」が大ブレイクしたのは、この年の秋だった。(PENTAX*istD SIGMA 18-50mm/f3.5-5.6DC)

2004/07/02

↑フルカラー（RGB各8bit）の精密グレースケールの両端を表示しています。すべてを正確に画き分けるモニターは存在しないと思います。
しかしながら「14」や「242」が識別できない場合はモニターレベルで顕著な黒潰れや白飛びが発生しています。ガンマユーティリティなどを使ってモニター調整することをお奨めします。
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